{"id":1615,"date":"2010-09-18T16:06:25","date_gmt":"2010-09-18T14:06:25","guid":{"rendered":"http:\/\/de.instergod.ru\/?p=1615"},"modified":"2025-03-26T23:55:05","modified_gmt":"2025-03-26T21:55:05","slug":"kontext","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instergod.ru\/de\/kontext\/","title":{"rendered":"Kontext der Umgebung"},"content":{"rendered":"

Leicht sei es, Neues zu entwerfen, wenn man sich von der bestehenden Umgebung absetzen k\u00f6nne. Kontraste betonend, kann man auf Anerkennung hoffen (wie es einst dem Eiffel-Turm gelang), oder zumindest von den eigenen Fehlern ablenken, wie wahr oder wie ertr\u00e4umt sie auch sein m\u00f6gen. Wom\u00f6glich wird die Kunst der Architektur-Implantate<\/em> die ausdrucksst\u00e4rkste Gattung in der Architektur sein \u2014\u00a0m\u00f6glich ist es ferner, da\u00df es in Insterburg seinerzeit auch eigene Eiffel-T\u00fcrme gab, welche Zeitspanne man auch nehme.<\/p>\n

Heute hingegen wird kaum einer behaupten, der Gang durch die Stra\u00dfen habe in ihm die gleichen Erlebnisse hervorgerufen, wie Maupassant sie einst erlebte und Paris verlie\u00df, um blo\u00df den Eiffel-Turm nicht sehen zu m\u00fcssen. Eher wird es ihm unwohl durch die Zusammenballungen der Sowjetbauten und der Gr\u00fcnderzeit-H\u00e4user; manch einer wird sie gar reizend finden, doch
\nwie baue man in einer solchen Stadt?<\/em><\/p>\n

Die alte Bebauung ist zahlreich, doch nicht geschlossen genug, um als eine Grundbasis aufzutreten, von der man sich absetzen k\u00f6nne \u2014\u00a0und auch die Sowjet-Eiffels sind einerseits viele, andererseits nicht so viele, um eine eigene Bezugsebene zu bilden und das Alte zu „Geschichtsinseln“ herabzustufen. Finde man auch irgendwo einen mehr oder minder geschlossenen Stra\u00dfenzug, so habe dieses keine Einheit in sich, und wieder stehe man von einer Menge Klein- und Kleinst-Eiffels. Bei den Sowjet-Einsch\u00fcben komme hinzu, da\u00df sie, wenn auch inzwischen in die Jahre gekommen, vom Zuschauer treffsicher als „neu“ apostrophiert werden und noch nicht zur Geschichte z\u00e4hlen. Ja der Zuschauer selbst befinde sich unweigerlich in der selben andauernden „Modernismus“-Epoche!<\/p>\n

Wie baue man neu, ohne die Zwangsn\u00e4he mit den Sowjet-Modernismen zu riskieren?<\/em><\/p>\n

Man wende sich den Polarit\u00e4ten der Raumbez\u00fcge zwischen den verschiedenen Tiefenebenen der Vorkriegsgeschichte, den Paaren STRUKTUR \u2014\u00a0ORNAMENT, GEORDNET \u2014NGEORDNET, GERADE \u2014\u00a0KRUMM, bestimme die Dominanten und die Kompositionsregeln, die auf ihnen bauen, und breite sie \u00fcber das Stadtganze aus: das, in den Augen der SESAM-Projektgruppe Oskar Madera<\/em>, hie\u00dfe, die bestehende Bebauung in einen Hintergrund f\u00fcrs einzuf\u00fcgende Neue machen. Dieses Gedankenspiel, so die Gruppe, gebe der Altstadt ihre Tiefe zur\u00fcck, r\u00e4umlich wie kulturell oder geschichtlich, die man momentan bestenfalls umri\u00dfhaft erkenne.
\nAnstatt einen Objekten zu entwerfen, der sich von der Umgebung abhebe, solle eine Umgebung geschaffen werden, die dem gew\u00e4hlten Bauobjekten entgegengesetzt sei.<\/p>\n

Man stelle sich Insterburg vor, wo stadtversch\u00f6nernde Kleinarchitekturen anhand einer gewissen „Regel der fehlenden Schicht“ erfolgen, die die H\u00e4user und Stra\u00dfen sowohl einen wie auch gegeneinander absetzen k\u00f6nne, und Leben in ihre Beziehungen einhauchen, so wie es einst war und wieder sein soll in einer jeden geschichtlichen Stadt.<\/p>\n

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1. Nach Ortspr\u00fcfung w\u00e4hre man ein Versuchsfeld, wo H\u00e4user aus verschiedenen Epochen nah beieinander stehen.<\/strong><\/p>\n